{"id":4842,"date":"2020-02-25T19:49:16","date_gmt":"2020-02-25T19:49:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thefinitive.com\/?post_type=product&p=4842"},"modified":"2023-03-20T15:48:29","modified_gmt":"2023-03-20T14:48:29","slug":"cangiullo-piedigrotta-ceramica-albisola-futurismo","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/thefinitive.com\/en\/prodotto\/cangiullo-piedigrotta-ceramica-albisola-futurismo\/","title":{"rendered":"\u274c\ud83d\ude41Cangiullo Piedigrotta ceramica Albisola – Futurismo"},"content":{"rendered":"

Tazzina e piattino in ceramica policroma, dipinta a mano, dal titolo CANGIULLO\u00a0 PIEDIGROTTA<\/strong> , firmata al retro Albisola<\/strong> , B.V. CHILLE .\u00a0<\/em> Commemorativa dell’omonima opera del grande scrittore Francesco Cangiullo<\/strong>, questo set da caff\u00e8 si presenta in buone condizioni, con piccole mancanze di colore sparse, come ben evidenziato dalle fotografie allegate.<\/p>\n

Il piattino misura cm.14,5 di diametro, e la tazzina cm.8,5 di altezza per cm.7,5 diametro.<\/p>\n

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NOTIZIE<\/h2>\n
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Francesco Cangiullo<\/b>\u00a0(Napoli,\u00a027 gennaio\u00a01884\u00a0\u2013\u00a0Livorno,\u00a022 luglio\u00a01977) \u00e8 stato uno\u00a0scrittore,\u00a0poeta\u00a0e\u00a0pittore\u00a0italiano. Partecip\u00f2 attivamente al\u00a0Futurismo\u00a0e alla redazione dei manifesti futuristi.<\/p>\n

Giovanissimo, si appassiona alla musica, in particolare alla canzone. Fa studi musicali irregolari, ma si distingue ben presto come autore di canzoni e come direttore di piccoli gruppi orchestrali nei\u00a0Caff\u00e8 Concerto, molto in voga agli inizi del XX secolo. Nel 1906 pubblica\u00a0Piedigrotta Cangiullo<\/i><\/strong>.<\/p>\n

Nel 1910 incontra a\u00a0Napoli\u00a0Filippo Tommaso Marinetti. Questo incontro \u00e8 per lui decisivo, tanto che decide di aderire subito al\u00a0Futurismo, anche se ufficialmente il suo ingresso nel movimento \u00e8 registrato nel 1913. Diviene collaboratore delle riviste\u00a0Lacerba<\/i>,\u00a0Vela Latina<\/i>\u00a0e\u00a0L’Italia futurista<\/i>.<\/p>\n

Nel 1914 partecipa alla\u00a0Libera Esposizione Internazionale Futurista<\/i>\u00a0presso la Galleria Sprovieri di Roma, con dipinti e sculture realizzati in collaborazione con\u00a0Marinetti\u00a0e\u00a0Balla.<\/p>\n

Nel 1916 pubblica\u00a0Piedigrotta<\/i>, poema parolibero ispirato alla omonima festa popolare napoletana, che due anni prima era stato oggetto di due serate nelle Gallerie Sprovieri di Roma (il 29 marzo 1914) e di Napoli (14 maggio 1914), alle quali partecipano, tra gli altri,\u00a0Filippo Tommaso Marinetti,\u00a0Giacomo Balla,\u00a0Fortunato Depero,\u00a0Luciano Folgore\u00a0e\u00a0Mario Sironi\u00a0oltre al gallerista\u00a0Giuseppe Sprovieri. L’evento inaugura la dissacrante stagione dell’avanguardia performativa. Sempre nel 1916 raccoglie in un taccuino una serie di poesie in vernacolo dal titolo\u00a0Verde nuovo<\/i>\u00a0(il documento \u00e8 conservato nell’Archivio della Fondazione Primo Conti). Nel 1919 pubblica\u00a0Caffeconcerto: Alfabeto a sorpresa<\/i>, un’opera tipicamente futurista, dove la scrittura assume anche una valenza pittorica, attraverso suggestioni tipografiche che animano le lettere dell’alfabeto facendole diventare personaggi di uno spettacolo. Simile per ispirazione \u00e8 il manifesto\u00a0Il mobilio futurista<\/i>, che Cangiullo pubblica il 22 febbraio 1920, e in cui auspica la creazione di mobili parlanti fatti di “intrecci, scontri e corpo-a-corpo di lettere di svariati caratteri”.<\/p>\n

Cangiullo si interessa molto al teatro. Nel 1917 collabora con\u00a0Ettore Petrolini, che mette in scena\u00a0Il Donnaiuolo e le quattro stagioni<\/i>\u00a0al Teatro Adriano di Roma.<\/p>\n

Petrolini, nell’arco della sua carriera, porter\u00e0 in scena, ben \u00abdodici sintesi\u00bb di Cangiullo. Nel 1918 scrive con lui\u00a0Radioscopia<\/i>, atto unico pubblicato sul “Corriere di Napoli” e rappresentato per la prima volta al Teatro Politeama. Nel 1919\u00a0Mario Bonnard\u00a0ne trae il film\u00a0Mentre il pubblico ride<\/i>, interpretato da Petrolini e Niny Dinelli. Questo atto unico, creduto perduto, \u00e8 stato recuperato e ripubblicato nel 1981.<\/p>\n

Partecipa attivamente alle iniziative teatrali futuriste, sia a livello teorico che organizzativo.. Nel 1921 cura la direzione artistica della “Compagnia del Teatro della Sorpresa” diretta da\u00a0Rodolfo De Angelis,\u00a0alla quale aderiscono, in qualit\u00e0 di scenografi e scenotecnici, artisti come\u00a0Fortunato Depero\u00a0e\u00a0Enrico Prampolini\u00a0e musicisti come\u00a0Franco Casavola\u00a0e\u00a0Silvio Mix.. Il\u00a0Teatro della Sorpresa<\/i> \u00e8 tenuto a battesimo il 30 settembre di quell’anno al Real Teatro Mercadante di Napoli. L’11 ottobre scrive il relativo manifesto con Marinetti, che verr\u00e0 pubblicato nel mese di gennaio dell’anno seguente con un’appendice di sintesi teatrali.\u00a0Nel 1923 pubblica\u00a0Poesia pentagrammata<\/i>, dove i testi poetici sono scritti direttamente su carta da musica “per dare il\u00a0tempo<\/i> ai suoni onomatopeici e al rumorismo” futurista.<\/p>\n

Nel 1924 si distacca dal\u00a0Futurismo, anche se rimane amico di Marinetti. Nel 1930 pubblica le\u00a0Serate futuriste<\/i> in cui raccoglie i suoi ricordi dell’esperienza futurista. Nel 1931 decide di rientrare nel movimento,\u00a0ma senza pi\u00f9 l’entusiasmo e l’energia di un tempo.<\/p>\n

La voce di Francesco Cangiullo, che declama “il Sifone d’oro”, pu\u00f2 essere ascoltata nell’antologia storico-critica della\u00a0poesia sonora\u00a0Futura<\/i>, curata da\u00a0Arrigo Lora Totino nel 1978.<\/p>\n

Francesco Cangiullo era il primogenito di undici fratelli, tra i quali Pasqualino e Giuseppe. Pasqualino collabor\u00f2 attivamente al movimento futurista, mentre il fratello\u00a0Giuseppe fu un pioniere del calcio partenopeo.<\/p>\n

Poeta, scrittore, pittore, Cangiullo fu autore spregiudicato e irriverente umorista con la sua \u201cPiedigrotta\u201d. Protagonista di primo piano della stagione futurista al pari di Balla, Russolo, Altomare e Palazzeschi. \u00abAvevamo vegliato tutta la notte, i miei amici ed io, sotto lampade di moschea dalle cupole di ottone traforato, stellate come le nostre anime, perch\u00e9 come queste irradiate dal chiuso fulgore di un cuore elettrico\u00bb.<\/p>\n

20 febbraio 1909. Su\u00a0Le Figaro<\/em>, celebre quotidiano parigino, queste parole, velate da un alone quasi mistico, aprono il\u00a0Manifesto del Futurismo<\/em>: \u00e8 l\u2019atto di fondazione del movimento che fa capo al poeta e letterato Filippo Tommaso Marinetti (Alessandria d\u2019Egitto, 21 dicembre 1876 \u2013 Bellagio, 2 dicembre 1944), intorno al quale ruoter\u00e0 un nutrito gruppo di intellettuali ed artisti. Pittura, scultura, teatro, musica, fotografia, cinema, letteratura, architettura, le \u00absette sorelle\u00bb e non solo, sono i tanti campi in cui il Futurismo italiano scompagina la tradizione delle arti; una rivoluzione ardita nel nome del progresso che correva sul filo della tecnologia, della velocit\u00e0 dell\u2019automobile, della celebrazione della modernit\u00e0 declinata nelle sue molteplici manifestazioni, in piena sintonia con il vitalismo degli anni della Belle Epoque.<\/p>\n

Il Futurismo rappresenta una dura sterzata rispetto alla tradizione: la sua poetica \u00e8 in netta contrapposizione con qualsiasi forma o valore arcaici, boicottati come passatisti, retaggio di un mondo al tramonto ma anche freni al progresso del\u00a0nuovo<\/em>\u00a0incipiente.\u00a0Parolibere<\/em>\u00a0(foto<\/em>) \u00e8 un dipinto che incarna quella fede propria dei futuristi; lo realizza Francesco Cangiullo, che fu pittore ma in primis poeta e scrittore prontamente convertitosi alla nuova grammatica marinettiana. Interessatissimo a tutte le forme artistiche e geniale nell\u2019uso delle parole, Cangiullo era nato a Napoli il 27 gennaio del 1884. Insieme con il fratello Pasqualino avrebbe partecipato alla redazione di molti tra i manifesti futuristi.<\/p>\n

Precoce e appassionata fu l\u2019adesione al gruppo di Marinetti, dopo l\u2019incontro illuminante con il poeta alessandrino avvenuto nel 1910 proprio a Napoli, al teatro Mercadante, dove Marinetti, Palazzeschi, Altomare, Boccioni, Carr\u00e0 e Russolo avevano scandalizzato il pubblico con una \u00abserata futurista\u00bb . Cangiullo era cos\u00ec abile con le parole che i suoi testi scritti avrebbero fatto il giro del mondo, consacrandolo come sottile umorista (con Hugo Ball e Tristan Tzara tra i suoi principali estimatori, tanto che alcuni testi dell\u2019artista vennero cos\u00ec apprezzati da essere recitati dal gruppo Dada attivo al \u00abCabaret Voltaire\u00bb di Zurigo).<\/p>\n

Nell\u2019ambito della suggestione per l\u2019azione e il sovvertimento di ogni regola precostituita, Marinetti aveva ideato le \u00abtavole parolibere\u00bb: una nuova forma narrativa, al passo coi tempi, attraverso cui il poeta \u00e8 chiamato a sintetizzare la propria espressione, a trovare nuove immagini per mezzo dell\u2019accostamento incongruo o il raddoppio dei sostantivi, attraverso la soppressione degli aggettivi e con l\u2019utilizzo di un verbo \u00abrotondo e scorrevole come una ruota\u00bb, rigorosamente all\u2019infinito.\u00a0Parolibere<\/em>\u00a0di Cangiullo \u00e8 la testimonianza perfetta della rivoluzione letteraria in atto, con l\u2019introduzione di una suggestione visiva per mezzo di una soluzione grafica allusiva e movimentata al pari degli eventi trattati dal testo scritto.<\/p>\n

La visualizzazione delle \u00abparole in libert\u00e0\u00bb sarebbe continuata nella seconda met\u00e0 degli anni dieci e all\u2019inizio dei venti, fra le pagine di \u00abLacerba\u00bb e quelle di \u00abVela latina\u00bb e de \u00abL\u2019ltalia futurista\u00bb, e, soprattutto, con l\u2019 aulica sfrontatezza di \u00abPiedigrotta\u00bb, datata settembre-ottobre 1913. Proprio i colori e la buona dose di sentimentalismo a buon mercato delle canzoni della famosa festa, dove la componente melanconica \u00e8 spesso diluita da un\u2019 ironia tutta partenopea, rappresentavano quel ciarpame arcaico della cultura ufficiale napoletana che l\u2019irriverente Cangiullo era deciso a colpire attraverso il \u201csuo\u201d futurismo a tutto tondo.<\/p>\n

Il poeta mette dunque in scena una Piedigrotta tutta personale, presso la galleria di Sprovieri a via dei Mille, \u00abcon declamazioni a pi\u00f9 voci, corteo di scugnizzi, pianoforte, strumenti piedigrotteschi, fuochi d\u2019artificio; tutto sul magico fondale di Balla\u2026\u00bb. Cos\u00ec Marinetti chiosava nella prefazione all\u2019opera di Cangiullo: \u00abNella Tofa, grossa conchiglia, dalla quale gli scugnizzi traggono soffiando una melopea tragicomica turchino-scura, io ho scoperto una feroce satira della mitologia con tutte le sue sirene, i suoi tritoni e le sue conche marine, che popolano il golfo passatista di Napoli.
\n\u2013 Nel Putip\u00f9, chiamato anche caccavella o pernacchiatore, piccola scatola di stagno o di terracotta coperta di pelle nella quale \u00e8 conficcato un giunco che rumoreggia buffonescamente se strofinato da una mano bagnata, \u00e8 l\u2019ironia violenta colla quale una razza sana e giovane corregge e combatte tutti i veleni nostalgici del Chiaro di luna.<\/p>\n

\u2013 Lo Scetavaiasse, che ha per archetto una sega di legno, ricoperta di sonagli e di pezzi di stagno, \u00e8 la parodia geniale del violino quale espressione della vita interna e dell\u2019angoscia sentimentale. Ridicolizza spiritosamente il virtuosismo musicale, Paganini, Kubelik, gli angeli suonatori di viola di Benozzo Gozzoli, la musica classica, le sale del Conservatori, piene di noia e di tetraggine deprimente.
\n-Il Triccaballacche \u00e8 una specie di lira di legno che ha per corde delle fini sottili aste di legno, terminate da martelli quadrati, pure di legno. suona come i piatti, aprendo e chiudendo le mani alzate che impugnano i due montanti. E\u2019 la satira dei cortei sacerdotali greco-romani e dei ceteratori che fregiano le architetture passatiste\u00bb. In poche righe, tutta la \u00abtrasgressione della tradizione\u00bb che si converte al nuovo futurista, con Napoli protagonista.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Marinetti\u00a0<\/span><\/h2>\n
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Filippo Tommaso Marinetti<\/b>\u00a0(Alessandria d’Egitto,\u00a022 dicembre\u00a01876\u00a0\u2013\u00a0Bellagio,\u00a02 dicembre\u00a01944) \u00e8 stato un\u00a0poeta,\u00a0scrittore\u00a0e\u00a0drammaturgo\u00a0italiano. \u00c8 conosciuto soprattutto come il fondatore del\u00a0movimento futurista, la prima\u00a0avanguardia\u00a0storica italiana del\u00a0Novecento.<\/p>\n

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Fonti \u00a0Wikipedia<\/a> , Il Mediano<\/a><\/em><\/p>\n

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2.20<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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(Scorri la pagina in basso per ulteriori dettagli e informazioni)<\/em><\/strong><\/p>\n

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