{"id":3861,"date":"2019-09-18T21:13:00","date_gmt":"2019-09-18T21:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thefinitive.com\/?post_type=product&p=3861"},"modified":"2023-03-20T15:59:37","modified_gmt":"2023-03-20T14:59:37","slug":"arte-dei-rumori-russolo-luigi-futurista-1916","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/thefinitive.com\/en\/prodotto\/arte-dei-rumori-russolo-luigi-futurista-1916\/","title":{"rendered":"\u274c\ud83d\ude41Arte dei Rumori Russolo , Luigi – Futurista – 1916"},"content":{"rendered":"

” L’ARTE DEI RUMORI ”\u00a0 ,\u00a0 Russolo<\/strong> Luigi , <\/strong>Milano, Edizioni Futuriste di \u201cPoesia\u201d (Tip. A. Taveggia), 1916, in 8\u00b0, brossura stampata in nero al solo piatto anteriore, pp. 92 , 2 carte patinate.<\/p>\n

Contiene un ritratto fotografico dell\u2019autore in b.n. su carta patinata f.t., dopo l\u2019occhietto, e la riproduzione in b.n. su carta lucida f.t. (tra p. 8-9) del quadro di Ugo Piatti \u00abNel laboratorio degli Intonarumori a Milano<\/strong>\u00bb. Il saggio si apre con il manifesto L\u2019arte dei rumori<\/strong>. Contiene parolibere<\/strong> e spartiti musicali. Cfr. Cammarota, Futurismo, 416.1.<\/p>\n

Bruniture in copertina,\u00a0 etichetta in carta tipo ex-libris in copertina, esemplare in pi\u00f9 che buone condizioni,\u00a0 come evidenziato dalle fotografie allegate.<\/p>\n

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AUTORE ………………………….:\u00a0 <\/strong>Russolo , Luigi<\/p>\n

ANNO DI PUBBLICAZIONE ……..:\u00a0<\/strong> 1916<\/p>\n

EDITORE …………………………:<\/strong> Edizioni Futuriste di “Poesia”<\/p>\n

NUMERO DI PAGINE …………….:<\/strong>\u00a0 92<\/p>\n

LEGATURA ………………………:<\/strong>\u00a0 Brossura editoriale<\/p>\n

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NOTIZIE<\/h2>\n
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Luigi Carlo Filippo Russolo<\/b>\u00a0(Portogruaro,\u00a030 aprile\u00a01885\u00a0\u2013\u00a0Laveno-Mombello,\u00a04 febbraio\u00a01947) \u00e8 stato un compositore,\u00a0pittore\u00a0e\u00a0inventore\u00a0italiano.<\/p>\n

Futurista\u00a0e firmatario del manifesto\u00a0L’arte dei rumori<\/i>\u00a0<\/strong>(11 marzo\u00a01913), in cui si teorizzava l’impiego del\u00a0rumore\u00a0per arrivare a comporre una musica costituita da rumori puri invece che suoni armonici, \u00e8 considerato il primo artista ad aver teorizzato e praticato il concetto di\u00a0noise music<\/i>. La sua musica veniva eseguita con una famiglia di strumenti da lui stesso ideati, gli\u00a0Intonarumori, apparecchi meccanici capaci di sviluppare suoni disarmonici e d’avanguardia subito battezzati, nelle performance di quel movimento, “musica futurista”; nel\u00a01922\u00a0costru\u00ec il “rumorarmonio”, mezzo necessario ad amplificare gli effetti musicali creati dagli intonarumori.<\/p>\n

Il fratello Antonio Russolo fu anch’egli compositore futurista.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

La figura di Luigi Russolo quale pittore, musicista e inventore, rimane tra i protagonisti del futurismo e il debito che tutta la musica del Novecento ha per la sua intuizione di un nuovo mondo sonoro nel quale il rumore si fa musica non \u00e8 ancora stato riconosciuto fino in fondo.<\/p>\n

Da ragazzo studi\u00f2 per diventare violinista, ma poi si avvicin\u00f2 alla pittura. Stabilitosi a\u00a0Milano\u00a0nel\u00a01901\u00a0frequent\u00f2 l’Accademia di Belle Arti di Brera, partecipando in quel periodo al restauro del\u00a0Cenacolo di Leonardo<\/i>\u00a0in\u00a0Santa Maria delle Grazie. Nel\u00a01913\u00a0dipinse l’opera\u00a0Dinamismo di un’Automobile<\/i><\/p>\n

I suoi manifesti ed il volume\u00a0L’arte dei rumori<\/i>, uniti all’invenzione degli “Intonarumori”, strumenti capaci di generare un rumore modulato in altezza, precorrono tutta l’esperienza della\u00a0musique concr\u00e8te<\/i>\u00a0e della musica elettronica: Russolo invent\u00f2 tra l’altro l’arco enarmonico e il piano enarmonico, ma soprattutto il rumonarmonio, che riuniva vari intonarumori insieme, pilotati da tastiere e pedaliere simili ad armonium. Tutti questi strumenti furono impiegati nel 1927 per gli spettacoli della pantomima futurista al Th\u00e8atre de la Madeleine di Parigi. La partitura di\u00a0Risveglio di una citt\u00e0<\/i>\u00a0(una composizione definita “spirale di rumore” dall’autore) \u00e8 andata quasi del tutto perduta.<\/p>\n

Durante gli ultimi anni della sua vita si dedic\u00f2 ad esperimenti di\u00a0metapsichica\u00a0e pubblic\u00f2 il volume\u00a0Al di l\u00e0 della materia<\/i>\u00a0(Milano 1938, Brocca). Riprese a dipingere nel\u00a01941-42, in uno stile vagamente\u00a0na\u00eff\u00a0che egli stesso defin\u00ec “classico moderno”.<\/p>\n

Dal 2018 \u00e8 stata istituita una galleria permanente nella casa in cui \u00e8 nato: Palazzo Altan Venanzio, denominata “Casa Russolo”. La Galleria contiene 5 sue opere compreso il suo autoritratto e quasi tutte le lastre della sua produzione incisoria che va dal 1906 (fase simbolista) al 1913 (fase futurista) con “Movimenti simultanei di una donna”.<\/p>\n

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\u201cAttraversiamo una grande capitale moderna, con le orecchie pi\u00f9 attente degli occhi, e godremo nel distinguere i risucchi d\u2019acqua, d\u2019aria o di gas nei tubi metallici, il borbott\u00eco dei motori che fiatano e pulsano con una indiscutibile animalit\u00e0, il palpitare delle valvole, l\u2019andirivieni degli stantuffi, gli stridori delle seghe meccaniche, i balzi del tram sulle rotaie, lo schioccar delle fruste, il garrire delle tende e delle bandiere. <\/strong><\/em>Ci divertiremo ad orchestrare idealmente insieme il fragore delle saracinesche dei negozi, le porte sbatacchianti, il brus\u00eco e lo scarpicc\u00eco delle folle, i diversi frastuoni delle stazioni, delle ferrerie, delle filande, delle tipografie, delle centrali elettriche e delle ferrovie sotterranee<\/strong><\/em>\u201d (Russolo Luigi., L\u2019arte dei rumori<\/em>, in Maffina, G. F..,\u00a0Luigi Russolo e l\u2019arte dei rumori<\/em>, Torino, ed. Martano, 1978, p. 131).\u00a0[1]<\/span><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

\u00c8 il 2 giugno 1913<\/strong> quando, in una serata futurista al\u00a0Teatro Storchi di Modena, Luigi Russolo <\/strong>presenta al pubblico in sala il primo dei suoi\u00a0Intonarumori<\/span>, uno\u00a0scoppiatore<\/em>. E\u2019 molto indicativa la risposta del pubblico, totalmente impreparato nell\u2019 assistere ad una rappresentazione simile. In un giornale dell\u2019epoca, \u201cLa gazzetta dell\u2019Emili\u201da, del 3 giugno 1913, troviamo una recensione dell\u2019avvenimento, dal titolo\u00a0L\u2019allegra serata futurista al Teatro Storchi<\/em>.<\/p>\n

\u00c8 compito di\u00a0Filippo Tommaso Marinetti<\/span>\u00a0introdurre, fra le continue interruzioni del pubblico, l\u2019ingresso dello strumento, che, promette: \u201c\u2026dar\u00e0 piacevoli sensazioni\u201d. Dopo una classificazione dei rumori che ne hanno ispirato la costruzione,\u00a0Luigi Russolo<\/strong>, insieme al suo collaboratore e amico\u00a0Ugo Piatti<\/span>, porta sul palco l\u2019atteso\u00a0scoppiatore<\/em>: \u201c\u2026L\u2019apparizione del famoso\u00a0scoppiatore\u00a0<\/em>\u00e8 accolta da risate omeriche e da grida violentissime. Voci \u201cal manicomio!\u201d<\/p>\n

\u2026Tra l\u2019ilarit\u00e0 pi\u00f9 viva e pi\u00f9 rumorosa, tra le interruzioni continue e vivacissime del pubblico che grida: \u201cC\u2019\u00e8 un trucco, c\u2019\u00e8 un trucco! Aprite la scatola! Siete degli imitatori, dei passatisti! Volete farci apprezzare un imitazione, mentre possiamo facilmente gustare l\u2019originale!\u201d Russolo e Piatti provano due volte lo strumento\u2026Il pubblico ride clamorosamente e Marinetti perdendo la calma Grida: \u201cVoi che avete l\u2019attitudine scettica che hanno i contadini davanti a\u2026\u201dNon pu\u00f2 proseguire, il pandemonio \u00e8 al colmo\u201d(Maffina. Op. Cit. p. 29.)<\/p>\n

Di nuovo urla e fischi, ma anche qualche applauso, mentre Russolo mette in funzione la macchina. Il rumore prodotto dalla folla \u00e8 talmente alto, da coprire perfino quello dell\u2019Intonarumori<\/em>, tanto che i futuristi sono costretti a terminare la serata. \u201cSapevo perfettamente \u2013 esclamer\u00e0 Marinetti rivolto al pubblico, mentre tutti escono di scena \u2013 che gli asini vogliono il monopolio dei rumori!\u201d<\/p>\n

Russolo inizia la progettazione degli\u00a0Intonarumori<\/em>\u00a0dopo aver redatto l\u2019importante lettera-manifesto\u00a0L\u2019Arte dei Rumori\u00a0<\/em>(11 marzo 1913) indirizzata al musicista-futurista\u00a0F. Balilla Pratella<\/strong>. Leggiamo: \u201cLa vita antica fu tutta silenzio. Nel diciannovesimo secolo, con l\u2019invenzione delle macchine, nacque il Rumore. Oggi, il Rumore domina sovrano sulla sensibilit\u00e0 degli uomini\u201d. (Russolo.,\u00a0L\u2019arte dei rumori<\/em>\u00a0in Maffina. Op. Cit. p. 129).<\/p>\n

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Luigi Russolo<\/strong>\u00a0sostiene che l\u2019evoluzione musicale stia gi\u00e0 muovendo verso la ricerca nell\u2019amalgamare suoni pi\u00f9 dissonanti e che ci\u00f2 porter\u00e0 verso l\u2019identificazione del\u00a0suono-rumore<\/em>. Nel testo analizza la distinzione fra suono e rumore, individuando nel carattere di continuit\u00e0 che ha il primo rispetto al secondo, pi\u00f9 frammentario ed irregolare, una diversit\u00e0 sulla quale lavorare per arrivare a \u201c\u2026 rompere questo cerchio ristretto di suoni puri e conquistare la variet\u00e0 infinita di\u00a0suoni-rumori<\/em>.\u201d Ci spiega che per produrre un suono \u00e8 necessario che un corpo vibri regolarmente e ad una velocit\u00e0 tale che nel nostro nervo uditivo persista la sensazione delle vibrazioni in successione che si fondano per formare un suono musicale continuo: \u201c\u2026 se io riesco a riprodurre un\u00a0rumore<\/em>con questa rapidit\u00e0, ottengo un\u00a0Suono<\/em>\u00a0fatto dall\u2019insieme di tanti rumori, o meglio un rumore il cui successivo ripetersi sar\u00e0 sufficientemente rapido per dare una sensazione di continuit\u00e0 pari a quella del suono.\u201d<\/p>\n

La differenza di timbro viene analizzata invece con la definizione dei suoni\u00a0armonici<\/em>. Ogni corpo che vibra, dice, oltre alla sua vibrazione pi\u00f9 lunga, che corrisponde alla nota fondamentale, si suddivide in altre parti che seguono le vibrazioni d\u2019insieme ma con una diversa lunghezza d\u2019onda. Si vengono cos\u00ec a formare\u00a0nodi<\/em>\u00a0e\u00a0ventri\u00a0<\/em>e la diversit\u00e0 della composizione di questi, determina vibrazioni secondarie che modificano il timbro della nota fondamentale. \u201cNel produrre rumore \u2013 dice ancora Russolo \u2013 la forza e l\u2019irregolarit\u00e0 con cui un corpo \u00e8 posto in vibrazione determinano una produzione di suoni armonici vastissima.\u201d E fa un esempio: se immergiamo una bacchetta in un acqua calma essa produce una serie di onde che, partendo dalla bacchetta stessa, si propagano allargandosi regolarmente. Se essa viene agitata provocher\u00e0 altre ondulazioni che si sovrappongono in parte alla prima e poi si moltiplicano e espandono attorno al punto di agitazione.<\/p>\n

\u201cLa differenza,vera<\/em>\u00a0e fondamentale, fra il suono e il rumore si riduce unicamente a questa: essere il rumore molto pi\u00f9 ricco di suoni armonici di quanto non lo sia generalmente il suono\u2026<\/em>ma siccome questi suoni armonici, accompagnano sempre un tono fondamentale predominante. Ogni rumore ha il suo tono.\u201d ( Russolo.,\u00a0L\u2019arte dei rumori<\/em>\u00a0in Maffina. Op. Cit. p. 143).<\/p>\n

Egli riesce a rendere possibile, meccanicamente, le variazioni di tono e semitono: tutti i passaggi enarmonici che troviamo nei rumori della natura, attraverso un diaframma del quale viene modificata la tensione. \u201cViene subito logica una domanda: se esistono in natura questi suoni enarmonici, se anzi in natura, come abbiamo visto, il\u00a0suono-rumore<\/em>\u00a0esiste solo in questi suoni, e se questi suoni sono facilmente percepiti dal nostro orecchio, perch\u00e9 dunque non adoperarli nell\u2019arte musicale?\u201d (Russolo in Maffina. Op. Cit. p. 60. )<\/p>\n

Si affaccia a questo punto il problema di come scrivere una\u00a0musica enarmonica<\/em>, visto che nel sistema classico di scrittura non vengono considerate le suddivisioni del semitono. Per identificare il passaggio enarmonico tra un tono e l\u2019altro, Russolo, inventa la\u00a0linea-nota<\/em>, che trova pi\u00f9 indicata per tracciare la continuit\u00e0 dinamica che egli vede come essenza dell\u2019enarmonia. Nei mesi successivi all\u2019uscita del manifesto, Russolo, con la collaborazione del suo amico pittore Ugo Piatti, inizia la costruzione dei primi\u00a0Intonarumori.<\/span>\u00a0In un clima di forte fervore creativo viene realizzato il primo\u00a0Intonarumori<\/em>, lo\u00a0scoppiatore,\u00a0<\/em>che verr\u00e0 mostrato nella serata al Teatro Storchi di Modena. \u201cQuesto primo strumento \u2013 dir\u00e0 Russolo \u2013 riproduceva il rumore caratteristico del motore a scoppio e poteva variare il tono di questo rumore entro il limite di due ottave\u201d. N\u00e9 mancarono gli entusiasti: \u201cPoich\u00e9 tutti avevano potuto constatare le mutazioni di tono avvenute in un timbro di rumore cos\u00ec tipico come quello del motore a scoppio\u201d.<\/p>\n

Per cercare di raccogliere le variet\u00e0 di possibilit\u00e0 di rumori che la vita gli sottopone, Russolo pensa a 6\u00a0famiglie di rumori:<\/span>\u00a01<\/strong>\u2013 Rombi, tuoni, scoppi, scrosci, tonfi, boati.\u00a02<\/strong>\u2013 Fischi, sibili, sbuffi.\u00a03<\/strong>\u2013 bisbigli, mormorii, borbottii, brusii, gorgoglii.\u00a04<\/strong>\u2013 Stridori, scricchiolii, fruscii, ronzii, crepitii, stropiccii.\u00a05<\/strong>\u2013 rumori ottenuti a percussione su metalli, legni, pelli, pietre, terrecotte, ecc.\u00a06<\/strong>\u2013 voci di animali e di uomini: gridi, strilli, gemiti, urla, ululati, risate, rantoli, singhiozzi. In questo elenco abbiamo racchiuso i pi\u00f9 caratteristici fra i rumori fondamentali; gli altri non sono che le associazioni di questi. (Op. Cit. p. 133)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

I primi 21\u00a0Intonarumori<\/span>\u00a0sono\u00a0ululatori, rombatori, crepitatori, stropicciatori, scoppiatori, gorgogliatori, ronzatori e sibilatori<\/em>. L\u2019Intonarumori<\/em>, da lui descritto, si presenta come una scatola a base rettangolare, con una tromba nel lato anteriore ed una manovella in quello posteriore. Quest\u2019ultima serve a dare il movimento che determina la produzione dell\u2019eccitazione rumoristica. In base alla velocit\u00e0 con cui viene manovrata, essa modifica di intensit\u00e0 il suono, dando i piano e i forte.<\/p>\n

Nella parte superiore troviamo una leva che, muovendosi su una scala graduata, ha la funzione di variare di tono, semitono e frazione di tono. Spostandola, noi aumentiamo la tensione della corda armonica che allo stesso tempo si accorcia per mezzo di un ponticello. Pi\u00f9 la corda viene posta in tensione pi\u00f9 il suono si fa acuto.<\/p>\n

Gli\u00a0Intonarumori<\/em> si suonano impugnando con la mano sinistra la leva e con la destra facendo girare la manovella, o premendo un bottone per quelli messi in azione elettricamente. Russolo passa quindi ad elencare gli effetti sonori di ogni sua macchina:<\/p>\n

\u201cI\u00a0Crepitatori<\/em> danno un crepit\u00eco metallico al quale \u00e8 difficile trovare un paragone. Hanno una fortissima intensit\u00e0, intonazione perfetta e facile, timbro ricco di suoni armonici acuti, offrono grandissime risorse, variazioni di intensit\u00e0, soprattutto negli acuti, che possono dare una specie di grugnito acuto di animale scuoiato, oppure un dolcissimo tintinnio regolabile, netto, staccato, argentino. Il crepitatore acuto si presta magnificamente a degli\u00a0a solo<\/em>\u00a0di grande effetto ed \u00e8 forse lo strumento con il quale \u00e8 possibile fare delle\u00a0virtuosit\u00e0<\/em>. I bassi invece danno effetti come di ferraglia che cozzi e che venga agitata con una rapidit\u00e0 confusionaria, o con una nettezza e secchezza veramente crepidanti\u201d(Op. Cit. p. 169)<\/p>\n

Fonti \u00a0Wikipedia , Digicult<\/a><\/em><\/p>\n

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9.19<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

” L’ARTE DEI RUMORI ”\u00a0 ,\u00a0 Russolo<\/strong> Luigi , <\/strong>Milano, Edizioni Futuriste di \u201cPoesia\u201d (Tip. A. Taveggia), 1916, in 8\u00b0, brossura stampata in nero al solo piatto anteriore, pp. 92 , 2 carte patinate. Contiene il manifesto L’arte dei Rumori , parolibere e spartiti musicali. In buone condizioni<\/p>\n

(Scorri la pagina in basso per ulteriori dettagli e informazioni)<\/em><\/strong><\/p>\n

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